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張允菡的《這時候認真的就輸了》

這些岔出的話題雖然多半以官方未見周延的資源分配為背景,真正的重點,卻可能是在地藝術社群投射其間的特定凝視——由於這些話題的引入總是需要作為前提的「圈內人」身份,這也使得《這時候認真的就輸了》緊緊貼近本屆雙年展宣稱的「藝術的政治性」問題,根據策展人林宏璋所言,這是一種有別於「政治藝術」的思路,它「指向藝術的內部」——只需稍稍挪動解讀層次,我們便可以將「指向藝術內部」的對象理解成:正是那些得以為台灣藝術社群凝結出共識的對象。
 
也因此,如果我們覺得《這時候認真的就輸了》不夠正經,張允菡正是藉著輕鬆的私密口氣,對比著很正經因而也「中性化」的展覽機制要素,並持續地將私密性向外擴延——如同與張允菡處於相同世代的余政達,他們同樣地將私領域關係之編造,當做與一個複雜得難以化約之社會領域相連結的依據。在這裡,難以化約的社會領域不再承諾命題的真假值,作為題旨的《這時候認真的就輸了》更會讓我們落入欲言又止的語意陷阱中,但個人化的瞎聊卻得以逕行穿越,在最真實的展覽機器面前,年輕藝術家理直氣壯地回答:「語音導覽不都是人在講話講作品,哪有什麼真的假的,聽完就對了」。
 

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