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陳亮璇的《日日》

有一種作品,沒辦法一下子帶給我們驚奇,卻在緩慢的閱讀過程中,為我們逐漸積累出某種情緒,這種名為情緒的東西在我們意識到自己的同時觸發了某段旋律,當我們總是習慣在一團模糊的感覺中試圖掌握什麼可辨認的知性模...
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語言的非場所,一個展覽,以及裂縫:關於「文字意象與雕塑物件」

文│簡子傑[「手感與詩性」論壇發表文章,完稿於04212011] 日本藝術家上條文穗以日本俳句所發想的藝術計畫,藉著將具體的物件鑲嵌在白色框架上,透露出一股淡漠的詩性—&mdas...
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牠們總是通向另一個地方:黃沛瀅的瓦楞紙通道

文∣簡子傑   在台灣的當代藝術圈,黃沛瀅最讓人熟悉的作品,主要是她以瓦楞紙構作的裝置性空間。思索這些裝置性空間為何總是能夠吸引人潮聚集:一方面,原因或許來自造形物本身,藝術家在這些空間...
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無能者共鳴:關於「微影像:文賢油漆電影公司」

文∣簡子傑   在一所藝術大學評論課程上,我曾播放「微影像:文賢油漆工程公司」的數個影像作品,其中包括:「服務處」推出的《小巴巴羅薩2010》,他們將一輛以手工打造一比一的保力龍材質BM...
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年輕藝術家的公共性:在「好時光公共藝術節」旁邊

文∣簡子傑   「藝術與公眾的對話關係」,是日前在台灣博物館展開「好時光公共藝術節」的核心命題。「好時光」的策展人江洋輝剛好是我的大學同學,早在2001年我們曾以「後八」為名的藝術團體參...
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張允菡的《這時候認真的就輸了》

文∣簡子傑   以語音導覽為形式,張允菡的《這時候認真的就輸了》內容上彷彿真正的「語音導覽」,不僅引導參觀動線,介紹部分作品,同時又以一種直白的聊天口吻,不斷地岔出各種相關或不相關於台北...
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不是在冷戰前線:關於邱昭財的《疲軟世界:M16 & AK47》

文∣簡子傑   邱昭財的《疲軟世界:M16 & AK47》是這篇可疑的策展文論之誕生地。   當我們為藝術家的「疲軟世界」作品上緊發條,由於金屬物料的彈性張力,這兩...
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你要相信你的策展人:訪王德瑜

文∣簡子傑   置身在王德瑜灌滿空氣的大型氣囊作品《No.66》中,很難不撼動我們習以為常的空間經驗。以柔軟的塑膠布為材料,王德瑜在「藝術在山左右」中的作品,雖是鑲嵌在信義區正等待都市更...
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《回到半空中》的靜默聲音:訪黃博志

文∣簡子傑   在一個高度不足以讓大人站立的侷促房間中,有一落堆得幾乎到天花板的書,忽然倒了下來;或是有個髮型新潮、身形健壯的年輕男子,攀附在這些「書柱」上,從事著難度不一的伸展動作&m...
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為了讓我們得以更真實存在:張暉明、廖祈羽的MimiLucy: Never Give Up

文∣簡子傑   以黝黑夜空為遠景,在這夜色中星星閃爍著異乎尋常的光,它們有著透過超高倍率望遠鏡以長時間曝光拍攝所產生的星芒,這些星芒甚至貫穿中景中那些呈現高海拔狀態的白雪皚皚高山,前景則...
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